Carnets sur sol

La variété des événements est particulièrement réussie, surtout qu'elle se synchronise parfaitement au visuel tout en incarnant ce que Boulez doit le plus détester au monde après les assassinants de chatons.

On y remarque notamment la nudité du contenu par rapport à la battue très soigneuse (et aux regards profondément concentrés, déjà un peu dramatisés par la réalisation de la vidéo d'origine), le piano variétaire, égrenant des bouts de gammes type méthode rose (3'20 et 3'30), des détails piquants comme le couac d'un corde dont la cheville bouge, sur le sourire crispé de la harpiste (1'47).

Mais le clou du spectacle est bien sûr l'apparition, à 2'05, de ce boogie-woogie laborieux, présenté dans une belle synchronisation comme le fruit des gestes du très sérieux Pierrot.

La fantaisie des internautes désoeuvrés ménage décidément de beaux moments.

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P.S. : J'en profite pour signaler que le Cité de la Musique donnera, le 27 de ce mois, des oeuvres pas si fréquentes au concert, et à mon avis ses deux meilleures : les Notations (orchestrées) et Dialogue de l'ombre double (pour clarinette et dispositif de "réponse" électronique. Je ne suis pas certain de pouvoir m'y rendre, en raison de la présence simultanée du tout aussi appétissant concert Reuss / Berlin Vocal Ensemble à l'Oratoire du Louvre (Motets de Schütz et Bach, plus ludique pour un vendredi soir, les excellents choeurs ne se trouvant pas si souvent sur Paris) ; mais les amateurs de Boulez ou ceux désireux de découvrir son oeuvre en salle auront grand profit à tenter l'expérience.

(Seule réserve : Jean Deroyer ne sera pas forcément passionnant dans La Mer, s'il la dirigie comme Ariane de Dukas.)