Carnets sur sol

Victor Maurel est connu comme le créateur de Iago (Otello de Verdi, 1887), Tonio (I Pagliacci de Leoncavallo, 1892) et surtout Falstaff (Falstaff de Verdi, 1893). Il chantait également Wagner (baryton).

Mais il était également renommé pour ses talents de pédagogue. Dans cet article du premier numéro de Musica (1902), il proposait une unification des pratiques de chant selon une perspective scientifique. Un discours qu'on ne peut plus guère entendre aujourd'hui, où la diversité des techniques est indispensable à l'exécution des différents styles, des différentes langues.
Surtout alors qu'on désire interpréter chaque répertoire suivant des velléités d'authenticité.

Suite de la notule.

En écho à un épisode passé de notre série autour du lied, voici trois lieder de Fanny Mendelssohn-Hensel.

Suite de la notule.

Depuis le 1er janvier de cette année est dans le domaine public cet enregistrement de 1956, pas extrêmement connu.

Il s'agit du second Dichterliebe enregistré de Cortot, après celui de 1935 avec Charles Panzera.

La rectitude sonore de Gérard Souzay y trouve plus sa place que dans ses Schubert, et le rubato imprévisible d'Alfred Cortot constitue une véritable curiosité.

Un enregistrement attachant, qui figure parmi les très belles réussites de ce cycle.

Que je vous place en ligne ici.

Autres suggestions : Fassbaender/Reimann, Maltman/Johnson.

Puisqu'il est question de lecture française des Dichterliebe, voici deux traductions maison pour Ich grolle nicht (près du texte pour l'une, chantable pour l'autre).
On peut également se référer à l'article correspondant de notre série sur le lied.

On a plusieurs fois insisté dans ces pages sur l'étrangeté de ce lied aux contre-ut (les seuls écrits dans cette forme lied par Schubert), une lettre mise en musique sur un schéma d'opéra seria : recitativo accompagnato véhément (couronné, ici, d'une périlleuse cadence écrite), suivi d'une forme vive et vocalisante, culminant dans un feu d'artifice vocal de coloratures et contre-notes.

Deux seules versions au disque, à notre connaissance, dans les deux intégrales du marché : Fischer-Dieskau/Moore (baissé d'une quarte) et Langridge/Johnson (tonalité originale).

Cette mélodie a été évoquée :

• dans le cadre dans la présentation détaillée de l'intégrale Hyperion ;
• dans la présentation du lied schubertien tirée de notre parcours initiatique ;
• enfin, au moment de notre plongée dans Il traditor deluso.

J'ai placé la partition ici.

A tout seigneur, tout honneur ; inaugurons cette série par la première tragédie lyrique, Cadmus et Hermione de Lully, dont le site des bibliothèques municipales de Versailles nous propose un manuscrit (très lisible).

La chose est d'autant plus précieuse qu'on ne dispose au disque que de la vieille version Leppard, pas du tout philologique et épuisée depuis de nombreux lustres. La recréation Rousset à Ambronay 2001, radiodiffusée, n'a jamais fait l'objet d'une édition.

Idéal pour pouvoir se plonger dans cette oeuvre, donc. Un peu d'exercice qui plus est, avec les clefs de sol première ligne pour les voix aiguës et les nombreuses clefs d'ut pour les voix intermédiaires.

Bonne nouvelle : il est tout à fait possible d'enregistrer les images, et par conséquent d'imprimer et d'exécuter la partition.

Certains enregistrements, certaines partitions sont désormais libres de droit, et ne sont pas pour autant bien diffusés.

C'est pourquoi je propose une section "Musique, domaine public", dans laquelle j'indiquerai régulièrement des liens ou proposerai du matériel que je mettrai moi-même à disposition.

Ce sera aussi l'occasion d'illustrer certaines séries par des enregistrements intégraux mis à la disposition des visiteurs si nécessaire.