Répertoire de notules
(Carnets sur sol)

On trouvera ici, classées, quelques-unes des entrées de Carnets sur sol. Liste évidemment incomplète (plusieurs milliers d'entrées sur le site), mais la section pédagogique, la plus utile, est régulièrement mise à jour.
En l'absence de lien, vous pouvez tenter une recherche grâce au moteur intégré dans le carnet (qui ne peut pas chercher pas dans les commentaires).

Grand public
- Vade mecum du spectateur au concert et à l'Opéra
- « J’aime pas les voix d’opéra » - Pourquoi la voix d'opéra est étrange et souvent répulsive pour le néophyte
- Sites regroupant l'ensemble des concerts disponibles en France
- Une proposition de hiérarchie : les trois vertus cardinales de la mise en scène

Histoire musicale
- Histoire de l'opéra italien - Une tentative de schéma
- Histoire de l'opéra français - Une tentative de schéma
- Histoire de l'opéra de langue allemande - Une tentative de schéma
- La tragédie lyrique et ses écoles - Quels codes, quel but ?
- Italianisme - Le sens du reproche dans la France baroque
- Baroque italien – Que se passe-t-il entre Monteverdi et Vivaldi ?
- Une histoire du récitatif - I - Du XVIIe au XVIIIe siècle
- Après le belcanto – Verdi, rupture épistémologique ?
- Apparition du hors-scène sonore - Un essai de généalogie
- Comment restituer les interprétations d'avant l'époque de l'enregistrement ?
- Le lied - L'origine du lied (en mp3)
- Le lied - Un avis subjectif sur l'évolution de son interprétation
- La mélodie française - Une histoire de la mélodie française (en mp3)
- La langue originale - Comment s'est-elle imposée ?  (questions...)
- Les orchestres berlinois – I – Premier épisode : Philharmonie et Staatskapelle
- Les orchestres berlinois – II – Revue de détail : phalanges et noms changeants
- Néoclassique, Postmoderne et tutti quanti - Qu'est-ce ?
- Histoire sommaire du dodécaphonisme sériel - 0, Introduction et définitions utiles
- Histoire sommaire du dodécaphonisme sériel - 1, Les précuseurs
- Histoire sommaire du dodécaphonisme sériel - 2, Le fondateur
- Histoire sommaire du dodécaphonisme sériel - 3, Postérité, institutionalisation etdéroute

Genres musicaux
- Opéra, oratorio, cantate et autres genres lyriques - Quelles sont les différences ?
- Les Leçons de Ténèbres – Un genre à part entière
- La cantate – À la Cour de France
- Le motet – Grands motets à la française
- Musique liturgique - Le latin à la française, qu'est-ce ?
- Opéra seria - Difficultés méthodologiques pour une écoute attentive
- Le belcanto : Qu'est-ce que le belcanto ?
- Les genres comiques - Différencier opéra comique, opérette, opéra bouffeet Opéra-Comique
- L'opérette - Qu'est-ce que l'opérette ?
- L'opéra vériste - Quelles caractéristiques, quelles limites ?

Questions musicales
- Le souffleur - Rémanence actuelle des souffleurs musicaux
- La modulation - Effets expressifs
- L'harmonie – Audaces relatives au style (le belcanto romantique)
- Le leitmotiv - Effets expressifs
- Diminutions, variations et doubles - Principe et détails
- Ornements et agréments - La distinction
- L'humour en musique - Un essai de nomenclature (exemples sonores)
- D'où vient l'émotion ? — Pourquoi Mozart est-il aussi différent / génial ? — La preuve par l'exemple
- Simplicité et sophistication : Donizetti, orchestrateur de génie

Instruments
- Les accords et les tempéraments dans les claviers anciens : Les commas, le tempérament égal et le Clavier bien Tempéré
- Luth, théorbe, guitare baroque & associés : la famille des cordes grattées à la Renaissance et au baroque

Orchestration
- Technique et vocabulaire – Pourquoi dit-on que Bruckner orchestre comme un organiste ?
- Interprétations et diachronisme – Peut-on restituer le son des orchestres romantiques ?

Catégories vocales
- Le contre-ténor et la haute-contre - Savoir les distinguer
- Le contre-ténor et la haute-contre - Exercice pratique... qui dévoile un pan d'histoire
- Le ténor - Une histoire du ténor
- Le ténor - Les catégories de ténors et leurs enjeux
- Le contralto - La voix de contralto, entre tessiture et couleur
- Le baryton - Une tentative de définition
- Le baryton - Une histoire sommaire (1) - De la tragédie grecque à l'opéra seria
- Le baryton - Une histoire sommaire (2) - Les Français et l'apparition du mot
- Le baryton - Une histoire sommaire (3) - Voix en plein essor à partir du XIXe : ses significations
- Le baryton - Les catégories de barytons et leurs enjeux (en préparation)
- La basse - Les catégories de basse ( hors CSS )
- Les raisons des confusions apparentes sur les pochettes de disques : Pourquoi Kurt Moll est-il crédité comme baryton et Cecilia Bartoli comme contralto ?

Questions linguistiques lyriques
- Latin liturgique – Défense du latin gallican

Questions techniques lyriques
- « J’aime pas les voix d’opéra » - Pourquoi la voix d'opéra estétrange et souvent répulsive chez le néophyte
- Petits conseils pratiques aux débutants et étudiants en chant - Quelques pistes simples pour trouver des réponses et se protéger
- La voix naturelle – Trois sens possibles, et des conclusions très différentes
- La « voix du rôle »  – Quels en sont les critères objectifs ?  Pourquoi Tito Schipa ne peut-il pas chanter Tristan ?
- Le vibrato - Comprendre et catégoriser  (nombreux exemples sonores)
- Engorgé ou nasal ? - Les différences, de la physiologie à la morale (nombreux exemples sonores)
- La voix de poitrine - Explications et illustrations sonores § 1
- La voix de tête / voix de fausset - Explications et illustrations sonores § 2
- La voix mixte - Explications et illustrations sonores § 3
- La voix de flageolet - Explications et illustrations sonores § 2.1
- La voix de sifflet - Explications et illustrations sonores § 2.2
- Le chanteur débutant et la langue étrangère - Protestation contre un lourd contresens
- Le chanteur débutant et la langue étrangère - Prolongation du précédent Y.B. § 4
- Possibilités pédagogiques - Les images concrètes ou  la physiologie phonatoire ? Y.B. § 3
- Prononciation et diction - Différencier articulation, accentuation, aperture et accent (exemples sonores)
- Difficultés d'articulation - Pourquoi les aigus sont-ils peu compréhensibles ?
- La couverture des sons - Définition en quelques mots (note de bas de page)
- La couverture des sons - Définition rapide et sentiment personnel sur ses dangers Y.B. § 4
- Le formant du chanteur - Comment passer un grand orchestre en chantant à pleine voix pendanttrois heures ?
- Legato et port de voix - Définition et catégories
- Portamento et attaques par en-dessous - Nature, différences, usage
- Le volume vocal - Différencier puissance, volume, projection et résonance
- Le coup de glotte - Fonctionnement physiologique, utilité technique et usage stylistique
- Surmenage et technique vocale - Liens
- Voix mythiques d'avant le disque - Peut-on y faire référence ? 
- Voix mythiques de l'ère du disque - Pourquoi les chanteurs d'autrefois chantaient-ils avec plus d'aisance ?  
- Voix d'aujourd'hui – L'impact du disque, l'impact des langues
- La légende urbaine du diminuendo de Celeste Aida : on vous a menti
- Au secours, je n'ai pas d'aigus ! – I – Deux façons de chanter
- Au secours, je n'ai pas d'aigus ! – II – Le partage de la résonance et les cavités nasales
- Au secours, je n'ai pas d'aigus ! – III – … mais j'ai un larynx

Ouvrages de technique lyrique
- Yva Barthélémy - La Voix Libérée - compte-rendu
- Raoul Husson - La voix chantée - mise en garde § P.S.

Questions de langues

Langues
- La qualité de la langue étrangère - Différencier articulation, accentuation, aperture et accent (exemples sonores)
- [allemand] La versification allemande : système
- [allemand] La versification allemande : détails
- [anglais] Thou, thee, thy, thine, ye - comment les comprendre
- [scandinave] Deux norvégiens pour une Norvège

Langue courante et populaire
- Stigmatiser et ses emplois (la Passion d'un mot à la mode)
- Le respect tremblant de la langue française (et la traduction SMS du billet)
- La fin du LOLcat

Théâtre antique

- La tragédie grecque est un opéra - codes et réussites du genre (I, II, ...)

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Domaine italien

XXe siècle
- Riccardo ZANDONAI - Francesca da Rimini - Présentation et représentations parisiennes
- Giacomo PUCCINI - Tosca - II : Mutations et leitmotive
- Franco ALFANO - Cyrano de Bergerac

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Domaine français

Tragédie lyrique et genres voisins (XVIIe-XVIIIe)
- Généralités : Quelques principes de la tragédie lyrique (perles de Diapason)
- Généralités :  Les tragédies lyriques les plus jouées avant la troisième école
- Généralités : Quelques raccourcis d'erreur sur la tragédie lyrique
- Généralités : La place du prologue et ses suppressions historiques
- Généralités :  Le sens du reproche d'italianisme dans la France baroque
- Répertoire des oeuvres jouées et éditées dans le domaine de la tragédie lyrique (& associés). Avec de brefs commentaires. (I, de Lully à Moreau)
- Modes de jeu - I - Les 24 violons du Roy reconstitués
- Modes de jeu - II - Réalisation de basse continue et disposition des accords selon Rameau
- Modes de jeu - III - L'orchestre lullyste et ses possibles
- Jean Baptiste LULLY (Philippe Quinault) - Cadmus & Hermione par Lazar / Dumestre - L'authenticité à l'épreuve de la scène
- Jean Baptiste LULLY (Philippe Quinault) - Thésée - Présentation de l'oeuvre (alors inédite au disque) par la partition 
- Jean Baptiste LULLY (Philippe Quinault) - Atys - Ascétisme et noirceur (présentation de l'oeuvre)
- Jean Baptiste LULLY (Thomas Corneille / Fontenelle / Nicolas Boileau) - Bellérophon - I - Aventures d'un livret à six mains
- Jean Baptiste LULLY (Thomas Corneille / Fontenelle / Nicolas Boileau) - Bellérophon - II - Spécificités d'un livret étrange
- Jean Baptiste LULLY (Thomas Corneille / Fontenelle / Nicolas Boileau) - Bellérophon - III - Caractéristiques de la musique
- Jean Baptiste LULLY (Thomas Corneille / Fontenelle / Nicolas Boileau) - Bellérophon - IV - Interprétation de la recréation
- Jean Baptiste LULLY (Philippe Quinault) - Armide - Remarques structurelles variées
- André CAMPRA (Antoine Danchet) - Idoménée - La fureur majeure
- Louis de LA COSTE (Pierre-Charles Roy) - Philomèle - I - De la galanterie à l'horreur
- Louis de LA COSTE (Pierre-Charles Roy) - Philomèle - II - Le sujet, ses ajustements, son Prologue
- André Cardinal DESTOUCHES (Pierre-Charles Roy) - Callirhoé - Etourdissement de l'exhumation
- André Cardinal DESTOUCHES (Antoine Houdar de La Motte) - Omphale - I - Présentation d'une oeuvre jamais rejouée depuis le XVIIIe siècle (lecture de la partition)
- André Cardinal DESTOUCHES (Antoine Houdar de La Motte) - Omphale - II - Une oeuvre de son temps. Extrait sonore inédit.
- Jean Benjamin de LA BORDE (Pierre Laujon) - Ismène et Isménias - Rapide présentation d'une oeuvre inédite, témoignage de la diversité de la troisième école
- Jean Philippe RAMEAU - ouvrages pédagogiques - Sur la réalisation de basse continue et les dispositions des accords
- Jean Philippe RAMEAU (Gentil Bernard) - Anacréon II - Un très bref mot sur l'oeuvre
- Jean Philippe RAMEAU (Ballot de Sauvot) - Pygmalion - Un minuscule mot sur l'oeuvre
- André Modeste GRÉTRY - Guillaume Tell  - Un mot dans une notule à propos de L'Amant jaloux
- André Modeste GRÉTRY (Marmontel) - Céphale et Procris - Impressions sur le vif
- André Modeste GRÉTRY (Louis-Guillaume Pitra) - Andromaque - I - Grétry, les attentes et l'Ouverture
- André Modeste GRÉTRY (Louis-Guillaume Pitra) - Andromaque - II - Le livret : la polémique Racine
- André Modeste GRÉTRY (Louis-Guillaume Pitra) - Andromaque - III - Le livret : du néoclassique baroque
- André Modeste GRÉTRY (Louis-Guillaume Pitra) - Andromaque - IV - La musique : une oeuvre de la quatrième école

Opéra-comique (XVIIIe-XIXe)
- Vocabulaire et genres : Opéra comique,  Opérette, opéra bouffe et salle Favart
- Jean-Jacques ROUSSEAU compositeur
- André Modeste GRÉTRY - L'Amant jaloux  - Avis et nuances
- Etienne Nicolas MÉHUL (Alexandre Duval) - La Romance de Joseph en Egypte - Le texte (fautivement) dévoilé et ses ruptures
- François Adrien BOÏELDIEU - Le Calife de Bagdad - invitation à l'écoute
- (Louis Joseph) Ferdinand HÉROLD - Zampa ou la Fiancée de Marbre - d'Hérold à l'Opéra-Comique : I, II, III
- (Louis Joseph) Ferdinand HÉROLD - Zampa ou la Fiancée de Marbre - d'Hérold à l'Opéra-Comique : I, II, III
- (Louis Joseph) Ferdinand HÉROLD - Zampa ou la Fiancée de Marbre - Un pastiche de Don Giovanni

XIXe siècle : Grand Opéra et autres opéras sérieux
- Giacomo (Jakob) MEYERBEER - Meyerbeer et le pompiérisme
- Giacomo (Jakob) MEYERBEER - I - Introduction factuelle à Meyerbeer : présentation du corpus et des oeuvres
- Giacomo (Jakob) MEYERBEER - II - Raisons d'une mésestime
- Giacomo (Jakob) MEYERBEER - Robert le Diable - II - La place des citations de Robert le Diable chez Rodenbach et chez Korngold
- Hector BERLIOZ traduit et arrange Carl Maria von WEBER - Le Freischütz - Histoire et contenu
Verdi en français - (Jérusalem, Les Vêpres Siciliennes, Don Carlos et autres bricoles)
Série sur Hamlet (Shakespeare / Barbier&Carré / Thomas)
(I, II, III, IV, V & VI - tous publiés)
- Auguste MERMET - Jeanne d'Arc [inédit] - Maladresse et séduction
- Les Pêcheurs de perles, un livret (Barbier&Carré / Bizet)
- Edouard LALO - Fiesque - Le songe de Fiesque
- Emile PALADILHE (Sardou) - Patrie ! - "Pauvre martyr obscur" en contexte (première mondiale)
- Sigurd (Du Locle/Reyer)
- Ernest REYER - Sigurd - L'air complet de Brunehild restitué et la prière inédite à Odin (première mondiale)
- Ernest REYER - Sigurd - La tirade d'exposition interrompue (première mondiale)
- Le roi Arthus (Chausson) (compléments à publier)
- Wagner en français, Wagner et les autres langues
- [inédit] Gaston SALVAYRE - La Dame de Monsoreau
- Jules MASSENET (Henri Cain) - Cendrillon - Des baroqueries aux wagnérismes : présentation des façons disparates de l'oeuvre (avec extraits musicaux)

XXe siècle
- Sylvio LAZZARI (Henri Bataille) - La Lépreuse - Des gwerzious traditionnels au naturalisme wagnérien
- Claude DEBUSSY - Rodrigue et Chimène, le faux double ? - Nagano
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - une balade sonore (15 épisodes)
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - I - Présentation succincte (historique)
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - II - Des influences insolites
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - III - La structure géométrique de Pelléas
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - IV - Acte I, scène 1 (a)
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - V - Acte I, scène 1 (b)
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - VI - Acte I, scène 1 (c)
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - VII - Sortie des souterrains (III,3) : le motif de la mer
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - VIII - Sortie des souterrains (III,3) : les jardins, la tour, Geneviève
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - IX - Sortie des souterrains (III,3) : temporalité de Pelléas
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - X - Sortie des souterrains (III,3) : annonces musicales
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - XI - Yniold et son double (III,4) :  revue de détail
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - XII - Yniold et son double (III,4) : conclusions de la comparaison
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - Traînée de Mélisande (possibilités illustrées d'interprétation d'une même phrase) 
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - La justification de la voix d'enfant pour Yniold
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - autour du film de Philippe Béziat sur la création russe, dans la mise en scène d'Olivier Py
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - XV - L'influence de Boris Godounov, et les leitmotive
- Claude DEBUSSY (Maeterlinck) - Pelléas et Mélisande - XVI - Allemonde, royaume imaginaire ?

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XXe siècle
- R. STRAUSS - Lucide et bourreau de lui-même
- R. STRAUSS - Salome - Salomé en français (ou l'impossible original a posteriori)
- R. STRAUSS - Salome - La piste enfantine dans Salome
- R. STRAUSS - Der Rosenkavalier - Mise en scène idéale (Marco Arturo Marelli)
- R. STRAUSS - Intermezzo - Présentation et humour dans Intermezzo
- R. STRAUSS - Die Aegiptische Helena - Quel titre français ?
- R. STRAUSS - Arabella - I -  Origine du prénom Arabelle
- R. STRAUSS - Arabella - II - Introduction à l'oeuvre
- R. STRAUSS - Arabella - III - Magie de la modulation et des leitmotive
- R. STRAUSS - Arabella - IV - Quelle suite ?
- R. STRAUSS - Arabella - V - La source et la conception : deux textes et beaucoup de bricolage
- R. STRAUSS - Arabella - Discographie exhaustive
- R. STRAUSS - Arabella - Vidéographie exhaustive
- R. STRAUSS - Friedenstag - Introduction à l'oeuvre
- R. STRAUSS - Capriccio - I - Genèse du livret
- R. STRAUSS - Capriccio - II - Le sextuor d'entrée
- R. STRAUSS - Capriccio - III - Capriccio n'est pas une 'conversation en musique'
- R. STRAUSS - Capriccio - IV - Le Sonnet d'Olivier et Ronsard
- R. STRAUSS - Capriccio - V - L'origine des chanteurs italiens et Métastase
- Franz SCHREKER - Découverte de l'oeuvre instrumentale et vocale (avec discographie choisie)
- Franz SCHREKER - Die Gezeichneten - I - Discographie & équilibre de l'économie dramatique
- Franz SCHREKER - Die Gezeichneten - II - Quelques notes
- Franz SCHREKER - Die Gezeichneten - III - Acte troisième, ballet initial : nymphes & faunes, Pietro, les passants & l'art
- Franz SCHREKER - Die Gezeichneten - IV - Acte troisième : la morale et la marotte
- Franz SCHREKER - Die Gezeichneten - V - Acte troisième : l'autoritaire et le lascif
- Paul HINDEMITH - Mathis der Maler - Présentation de l'oeuvre : structure, neutralité et émotion
- Erwin SCHULHOFF - Flammen ou la pornographie allégorique - 1, Genèse
- Manfred GURLITT - Histoire, Wozzeck, Quatre chants dramatiques...
- Erich Wolfgang KORNGOLD - Die Tote Stadt - I - Rapide allusion à l'oeuvre
- Erich Wolfgang KORNGOLD - Die Tote Stadt - II - La place des citations de Robert le Diable chez Rodenbach et chez Korngold

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XIXe siècle
- Modeste MOUSSORGSKY - Les trois versions de Boris Godounov (Moussorgsky I & II, Rimsky-Korsakov)

Oeuvres et traductions (lied et assimilés) :

Madrigal et scènes
- Claudio MONTEVERDI (le Tasse)- Il Combattimento di Tancredi e Clorinda
        => I - Histoire de la création et ajustements du texte original
        => II - Monteverdi bricole
        => III - suggestions et commentaires discographiques
Introduction au lied
- Le lied - L'origine du lied (en mp3)
- Le lied - Un avis subjectif sur l'évolution de son interprétation
- La mélodie française - Une histoire de la mélodie française (en mp3)
=> A la découverte du lied, un mode d'emploi
I - Définition, caractéristiques, débuts
II  - Schubert (et ses contemporains Zelter, Loewe, etc.)
III - Schumann
IV - Clara Wieck-Schumann, Fanny Mendelssohn, Felix Mendelssohn
V - Liszt, Wagner, Nietzsche
VI - Brahms
Oeuvres de Zelter
- Carl Friedrich Zelter (I, II)
- Une genèse d'Erlkönig (le Roi des Aulnes)
Oeuvres de Schubert
- Der Atlas (Heine/Schumann), traduction chantable
- Das Wirtshaus (Müller/Schubert) & Der Zwerg (von Collins/Schubert), commentaire
- Une genèse d'Erlkönig (le Roi des Aulnes)
- Trois lieder du Winterreise et cycles schubertiens méconnus
(autour de Mut, Die Nebensonnen, Der Leiermann ; Abendröte-Lieder, cycle Faust, cycle Scott, cycle Metastasio...)
- Intégrale Schubert
De Métastase à la sérénade napolitaine :
- I - Il traditor deluso (D.902 n°2, Op.83 n°2)
- II - L'incanto degli occhi (D.902 n°1, Op.83 n°1)
Oeuvres de Loewe
- Une genèse d'Erlkönig (le Roi des Aulnes)
Oeuvres de Schumann
- Waldesgespräch (Eichendorff/Schumann), commentaire et traduction proche du chant
- Ich grolle nicht (Heine/Schumann), traduction chantable commentée
- Meine Rose Op.90 n°2 (Schumann) - Lenau était-il chinois ?
- Les Liederspiele de fin de vie de Schumann (Geibel et Rückert)
Oeuvres de Clara Wieck-Schumann
- Lorelei (Heine)
- Volkslied (Heine)
Oeuvres de Brahms
-  Le cycle Die Schöne Magelone (Tieck) dans sa version intégrale avec récitant
Oeuvres de Grieg
- Grieg et sa langue
Oeuvres de Reger
- Winterahnung Op.4 n°1
Oeuvres d'Alma Schindler-Mahler-Gropius-Werfel
- Waldseligkeit (1915 n°2, poème de Dehmel) - I, poème et composition
- Waldseligkeit (1915 n°2, poème de Dehmel) - II, étude de détail et constantes stylistiques
Vérifier la parution de nouveaux articles autour d'Alma Schindler-Mahler sur CSS.
Oeuvres de Hindemith
- Das Marienleben (Rilke) - L'économie poétique d'un cycle
Disques
- Le Winterreise - interprétations insolites
- Intégrale Schubert

Airs de cour :
Oeuvres de Tessier
Oeuvres de Bataille
Oeuvres de Boesset
Oeuvres de Moulinié

Mélodie française :
A la découverte de la mélodie française (via la discographie)
La série complète.
I - Naissance de la mélodie & étrangers (Berlioz, Gouvy, Mozart, Schubert, Liszt, Wagner)
II - Esprit de salon vs. esprit français (Rossini, Meyerbeer, Chabrier, Saint-Saëns)
III - Principes de la classification
IV - Classement stylistique des compositeurs
V - Jean-Baptiste Faure et Gabriel Fauré, présentation et discographie
VI - Henri Duparc, une présentation
VII - Henri Duparc, une discographie
Oeuvres commentées
- Toutes les oeuvres.
Oeuvres de Bénigne de Bacilly
- L'art du chant de cour et de la diminution française
Oeuvres de Claude Debussy
- Debussy et la poésie
Oeuvres de Georges Auric
- La rose et le réséda (Aragon)

Songs

Pour les compositeurs, voir dans les catégories consacrées aux oeuvres. L'astérisque indique un portrait d'enthousiasme.

- Elzbieta SZMYTKA (soprano lyrique léger) *
- Agnès MELLON (soprano lyrique célèbre)*
- Valérie MILLOT (soprano lyrique clair)*
- Mireille DELUNSCH (soprano lyrique sombre)*
- Annalisa RASPAGLIOSI (soprano lyrico-dramatique) *
- Cecilia BARTOLI (mezzo-soprano léger demi-caractère)
- Magdalena KOŽENÁ (mezzo-soprano central demi-caractère)*
- Angelika KIRCHSCHLAGER (mezzo-soprano central demi-caractère)* - et aussi...
- Ian BOSTRIDGE (ténor lyrique léger / demi-caractère)*
- Roberto ALAGNA (ténor grand lyrique / lirico-spinto) *
- Matthieu DUBROCA (baryton central clair)*
- Jérôme Corréas (baryton grave)*
- Matthias GOERNE (baryton central sombre)*
- Siegmund NIMSGERN (baryton dramatique) *

Économie
- Avenir des majors ? (février 2011)

Discographies
- Monteverdi - Il Combattimento di Tancredi e Clorinda
- R. STRAUSS - Arabella - Discographie exhaustive
- R. STRAUSS - Arabella - Vidéographie exhaustive

Concours et manifestations exceptionnelles :
- Concours Reine Elisabeth de Belgique, demi-finale et finale (chant 2008)
- Finale du Troisième Concours International d'Art Lyrique de Strasbourg (2009) - techniques et potentiel des candidats

Publics
- Les fonctions cachées du souffleur
- Les contre-ut disparus de La Scala

Amusettes
- La Cinquième de Beethoven révélée

Chocs esthétiques :
Brand (Ibsen/Braunschweig/TNS)
Wagram imaginaire - L'Aiglon (Rostand/Ibert/Honegger)
Callirhoé (Roy/Destouches)

Emerveillements et langue :

Philippe de Villiers à l'ASMP (deux volets : 2)
Alternative dévoyé, de la désobéissance civile
Le discours politique de François Bayrou - une faille dans l'espace/temps

Euston ou le manifeste de Coton
Scandinavie et Finlande, Pays Baltes... court récapitulatif
- La hiérarchisation en art
Structure de l'argumentaire de J. Lang (relativité effective de la réalité)
Discours de Benoît XVI à Ratisbonne
como un pueblo eslovaco (Je to pre mňa ako spanielska dedina)
Don sans guerredon [la question du corps humain et du don d'organes]
Les frontières de l'Europe, la Turquie, etc.
Les dainas pourraient-ils pousser en sol français ?
Sophismes au quotidien
Paradoxes (apparents) de la morale électorale
Culture très générale
Au confluent

Traductions :
Der Atlas (Heine/Schubert)
Waldesgespräch (Eichendorff/Schumann)
Ich grolle nicht (Heine/Schumann)
Meine Rose (Lenau/Schumann)
Une genèse d'Erlkönig (le Roi des Aulnes : Herder, Goethe, Schubert, Zelter, Loewe...)
Franz SCHUBERT, de Métastase à la sérénade napolitaine - I - Il traditor deluso (D.902 n°2, Op.83 n°2)
Egalement d'autres Schubert, Schumann, Mahler, des mélodies de Chopin en traduction chantable...

Répertoire des portraits de compositeurs :
Baroque et classicisme français
Jean-Jacques Rousseau compositeur
'Romantisme' allemand
Carl Friedrich Zelter (I, II)
Wagner en français, Wagner et les autres langues
Wagner et la parole, Wagner et la femme
Hindemith petit farceur
'Romantisme' français
Ferdinand Hérold
Meyerbeer et le pompiérisme (un plaidoyer)
Giacomo Meyerbeer, une page
Alfred Bruneau et autres compositeurs « fêtables » en 2007
Charles TOURNEMIRE
XIXe-XXe nordique
Hjalmar Borgstrøm, une page
Hjalmar Borgstrøm, un questionnaire
Rued Langgaard, une page
Rued Langgaard, lieder, symphonies et Fortabelsen/Antikrist
Musique contemporaine (France)
Découvrir Pierre Boulez
Bruno Mantovani
Musique contemporaine (Allemagne)
Hans Holliger, Schneewittchen
Wolfgang Rihm, Jakob Lenz
Musique contemporaine (nordique)
Einojuhani Rautavaraa et Aurigon Talo
Lars Ekström et Ocean of Time
Musique contemporaine (Europe Centrale)
Série en microépisodes sur KURTÁG György
; KURTÁG György, des pièces : Játékok, Officium breve
Musique contemporaine (Asie)
TAKEMITSU Tôru, une présentation 
(grande série en sept épisodes sur l'oeuvre, ses caractéristiques,
sa discographie ;  inclut plusieurs catalogues du maître)
TÔN-THÂT Tiêt
Musique contemporaine (Amérique du Nord)
Peter Lieberson
Divers
Alfred Bruneau et autres compositeurs « fêtables » en 2007

Représentations :
Die Schöne Müllerin (Goerne/Schneider) - paru chez Concertonet
Angelika Kirchschlager et le lied 03 - paru chez Concertonet
Barbara Bonney et le lied 03 (fragment)
Anne-Sofie von Otter 03 (fragment)
Mozart - Così fan tutte - Harding / Chéreau - Aix-en-Provence 2005
Der Winterreise (Stutzmann/Södergren), novembre 2005
Werther à Bordeaux 2006
Der Entführung aus dem Serail (Mozart), Deschamps/Makeïef/Minkowski, Aix 2004 (télédiffusion juillet 2006)
Wolfgang Rihm, Jakob Lenz (Bordeaux, novembre 2006)
- R. Strauss - Der Rosenkavalier - Young / Marelli (Hambourg 2008)
- Koechlin - Wagner - Messiaen (Bordeaux, juin 2009)
- Monteverdi - L'Incoronazione di Poppea - Alessandrini / Carsen - Bordeaux, juin 2009