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Commentaires

1. Le lundi 4 février 2013 à , par Olivier

Bonsoir,

Eh bien, c'est la Favorite ce samedi. Ne craignons pas l'indigence du belcanto. Le plaisir du Moment suffit à nous combler.

2. Le mardi 5 février 2013 à , par David Le Marrec

Ce n'est pas à proprement parler du belcanto de toute façon, même si la facture mélodique des "numéros" s'en rapproche : le format du grand-opéra (grand-opéra miniature en l'occurrence, peu de danses et de foules) est beaucoup plus nerveux, le récitatif en constitue le centre bien davantage que les airs émotionnels.

Bonne écoute !

(Je serais ravi de lire un avis à l'issue de la représentation, en particulier sur les choix de mise en scène - ce n'est pas un ouvrage très facile à servir.)

3. Le dimanche 10 février 2013 à , par Olivier

G.Donizetti - La Favorite (version française)
Théâtre des Champs-Elysées - 9 février 2012

Je me suis armé d’une lunette monoculaire, de jumelles de théâtre, d’un minuteur, d’un carnet à spirales et de DEUX crayons; et puis, et puis, … pas "grand-chose".
Les décors ou le minimalisme
Acte I (scènes 1 et 2) et acte IV: un escalier/estrade sur le côté droit de la scène pour figurer le couvent de Saint-Jacques de Compostelle;
Avec l’acte IV, un petit raffinement: un rideau de lampes pour représenter la barrière entre l’espace monastique et le monde profane, rideau qui se lève à l’appel tentateur de Léonor.
Acte I (scènes 3, 4 et 5): un tableau en fond de scène représentant l’eau entourant l’Ile de Léon; puis, quelques rochers pour figurer le rivage.
Acte II (scène 1): de même, un un tableau en fond de scène pour figurer les sycomores des jardins de l’Alcazar
Pour le reste: je n’ai rien noté...
Les cotumes sont d’époque “restauration”. Donc, pas d’espagnolades en collants, culottes bouffantes, et mantilles (le ballet a été coupé)
Les acteurs ne peuvent pas décevoir; car le metteur en scène a t-elle donné ou suggéré des indications ? a-t-elle recherché l’incarnation physique des personnages?, et de fait,
La mise en scène, minimaliste, oublie de mettre en valeur les passages forts de l’ouvrage (acte II scènes 5 et 6)

Mais, alors qu’avez-vous vu?
L’utilisation de la profondeur et de la largeur de la scène pour les scènes collectives.
Voyons! Enfin ce n’est pas Garnier ou Bastille!

Mais, alors que reste-t-il?
LA MUSIQUE!
L’oeuvre, qui n’est pas belcantiste, progresse. Des passages de vocalité certes, mais pas d’écriture à “numéros” comme dans “I Puritani”, qui sont plus légers.
Oui, mais est-elle bien servie?
L’ONF et P.Arribeni assurent.
Léonor- Alice Coote- est fort présente et plaisante. Un véritable effort de diction française.
Fernand- Marc Laho- n’accompagne pas toujours son amour, sa Léonor.
Alphonse XI de Castille- Ludovic Tézier- règne sur la scène. Il aime Léonor malgré sa duplicité feminine.
Balthazar- Carlo Colombara- religieux fort sombre. Priera-t-il pour notre salut?

Je sens bien que vous êtes déçu.
Mais, non! non! Ecoutez donc!

“Oui! Ta voix m’inspire,
Et sous ton empire
Un double délire
M’anime en ce jour;
À toi, je me livre
Et prêt à te suivre,
Mon âme s’enivre
De gloire et d’amour”

Fernand
Acte I-Scène 8

4. Le mercredi 13 février 2013 à , par David Le Marrec

Merci pour ces impressions à coups de jumelles monoculaires (heu ?), de crayons (bicéphales ?) et de spirales (infinies ?). Je doute que j'aurais pu goûter Coote davantage que Laho, mais comme je n'y étais pas, je m'en remets à votre sentiment.

C'était quand même une bien belle distribution - et une oeuvre, comme vous le soulignez, qui avance avec une certaine souplesse, sans le statisme du seria et sans la démesure du grand-opéra.

5. Le mercredi 13 février 2013 à , par Olivier

Bonjour,

Le minimalisme de la mise en scène est vraisemblablement dû à la question budgétaire. Car, La Favorite peut être mise en scène.
Les lieux sont bien définis, et peuvent être l'occasion de décors avec de beaux effets architecturaux; les costumes de cour peuvent briller. L'action peut être transposée, sans difficulté, hors de la Castille moyen-âgeuse.
La direction d'acteurs, insensible à ce problème budgétaire, a été quasiment inexistante. Or, l'opéra est aussi du théatre.

Nota: Mise en scène et direction d'acteurs de Tokyo de septembre 1971 (sur le tube) sont aussi oubliables; par contre, la distribution! et surtout Alfredo Kraus!

Bonne fin de journée

6. Le mercredi 13 février 2013 à , par David Le Marrec

vu le coût d'une production scénique, je doute que le variable déterminante tienne dans les fanfreluches. C'est généralement plutôt un choix du metteur en scène (qui peut être très cher quand même !). Effectivement, on pourrait sans difficulté faire du théâtre avec La Favorite ; mais si le metteur en scène est habitué de Donizetti, ou pis, comme cela arrive souvent, s'il est un nouveau venu célèbre pour autre chose et destiné à faire parler du spectacle (sans pour autant aspirer à se spécialiser dans le domaine du théâtre chanté)... on peut être déçu.

--

Les mises en scène au début des années 70, de toute façon, on n'était vraiment qu'à l'aube de ce qui a pu se faire d'intéressant à l'opéra. En plus, je n'aime pas beaucoup La Favorite en italien (aplatissement de la prosodie)... ni Alfredo Kraus (ni la voix étroite et nasale, ni l'incarnation souvent très raide). La version que j'ai écoutée avec lui, il y a longtemps maintenant, était avec Verrett et la redoutable Queler, mais il en a fait un très grand nombre.

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