Carnets sur sol

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Et pourtant, quelle mollesse inaccoutumée ! L'orchestre semble relativement vaste, il est vrai, mais c'est surtout le trait qui s'est embourgeoisé :

¶ les attaques sont douces, et n'était le grain plus acide des cordes, on croirait entendre un orchestre traditionnel ;

¶ mais surtout le chœur, qui n'a jamais été le mieux articulé du marché, marque un relâchement tout de même sans précédent… dans la lignée de ce qu'on a pu remarquer au fil de ces dix dernières années. Comme si Christie s'était désintéressé de la formation à la déclamation qui a fait tout le prix (incommensurable) de son apport au chant et au style baroques.

Parrott et Mallon, qui ne sont pourtant pas des excités notoires, parviennent à une tout autre intensité dans cette pièce, qui paraît seulement jolie ici, sans la virtuosité de l'Ensemble Aradia ni les appuis menaçants du Taverner Consort.

Décevant, mais cela poursuit les observations faites depuis plusieurs années à présent : Christie semble avoir renoncer non seulement à l'exploration, mais surtout à l'exigence verbale… Comme il était un peu le seul à alimenter le marché en la matière (chaque grand interprète se formant auprès de lui avant de mener sa carrière, parfois même hors du baroque), que va devenir le baroque français si personne n'est là pour l'alimenter en chanteurs formés à la déclamation musicale ? Ce répertoire, à en juger par plusieurs concerts entendus récemment, pourtant par les meilleurs ensembles (et irréprochables instrumentalement), semble en danger de redevenir ennuyeux, un passage obligé d'ouverture de concert, le temps de bercer les mélomanes les plus faibles dans un sommeil sans retour.